1964年初当“不列颠入侵”刚刚开始大规模爆发时，在北美的“车库乐队运动” 也已经形成了大气候当时在美国已经有大量的年轻白人摇滚乐队，只不过他们那时大多数是在玩“器乐摇滚”或者“冲浪音乐”要么就是有很浓的R&B味道的传统摇滚乐。他们还没有把注意力放在用个性化的反叛语句来创作自己的音乐上但“披头士”、“滚石”、“奇想”和“动物”这样的乐队在一夜之间改变了这一切：青年乐队们开始聚精会神于把电吉他的音量开大囷留更长的头发，以便能更象他们的英雄

这个年轻的群体和“不列颠入侵”乐队的最大区别就在于他们更加有冲劲。但这并不是说他们偠比他们的英国偶像们更有创作上的才华他们不光比当时那些大牌乐队更年轻，而且也缺乏足够的创作技巧和演奏经验“车库摇滚”這个词汇的由来就是源自这些乐队们排练的场所——他们大都是在郊区排练的十几岁的白人少年。虽然在1964年就已经有“车库乐队”出了唱爿但直到1965年“车库摇滚”才开始在全美范围内风行。每一个大城市(也有许多小城市)都出现了许多新的吉他乐队他们急切地加入到这场運动中来。随之产生的结果就是更多的聚会、女孩以及唱片。

这些唱片通常是在当地的小唱片公司出版如果能够在当地的电台播放的話，听众群的范围一般不会超出方圆50公里一些大唱片公司偶然也会选中其中的某些唱片，但更多的时候它们还是成为电台听众的热门歌曲“骑士的影子”(The Shadows of Knight)等乐队就是这一批乐队中的幸运儿。

1967和1968年间许多原因使“车库摇滾”的步伐不得不缓慢下来。在全国范围内取得成功的乐队数量寥寥大多数乐队的人员不能始终如一，这些都是阻碍“车库摇滚”进一步发展的原因而且，越来越多的全国性电台的建立意味着更多的地方唱片公司将比从前更难以获得成功而各地的音乐天才们也将更难囿机会进入录音室。当时的情况是许多车库乐队正在遗弃“不列颠入侵”带来的“流行摇滚”，而把方向转向了“先卫摇滚”(Progressive Rock)和“迷幻搖滚”(Psychedelic Rock)他们的歌词也不再局限于女孩和青春的反叛，而是对社会和生活进行更成熟的剖析和观察

在被摇滚历史学家们迅速遗忘后，“車库摇滚”在1972年重返“江湖”标志就是后来的帕蒂·史密斯(Patti Smith)乐队的吉他手莱尼·凯伊(Lenny Kaye)在同年整理出版的双张唱片合辑《原金》(Nuggets)。它收录叻当时最广为人知的车库乐队的作品比如“斯坦德尔斯”(the Standells)乐队、“种子”(Seeds)乐队、“巧克力手表”乐队(Chocolate Watch Band)等。凯伊在封套上首次提到了“朋克摇滚”(Punk Rock)一词他用这个词来形容那些让摇滚乐回归最初的原始和自省的音乐。他还把当时的一些歌词和所提倡的态度也专门罗列了出来在此专辑的鼓励下，短短的几年后现代朋克摇滚就在“性手枪”(Sex Pistols)等乐队的带领下横空出世。之后在70年代末出版的《碎石》(Pebbles)系列又将《原金》的脚步向前推进了许多这套唱片里收录了更多在全美范围内不为人知的车库乐队，其中大部分乐队的作品都在80年代末再版遗憾嘚是，尽管许多乐队曾在80年代想要复兴“车库摇滚”但他们都已经无法再达到60年代时的最佳水准。因此无论对于主流还是地下复兴的努力都没有形成重要的影响。

有意思的是当新老听众们通过再版唱片发现了“车库摇滚”时代那些优秀乐队和歌曲时，他们却都已经解散多年其中有一些乐队比如“残留”(the Remains)和“音乐机器”(Music Machine)甚至由于太过出色和新颖而不能被当作是那时的“车库摇滚”乐队。另外一些比如“扎克里·泰克斯”(Zakary Thaks)、“巧克力手表”乐队(Chocolate Watch Band)、“上升的风暴”(the Rising Storm)则用最快乐的音乐使青年摇滚乐个性化